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黃花梨家具，明麗可人，貴氣大方。著名收藏家王世襄老先生在贊嘆黃花梨家具時用過“喜有暗香侵”一詞，表達了對黃花梨家具的無限贊美。王老更是把黃花梨家具看做文人家具，所謂文人家具，自然是靈秀脫俗，燦若明珠了。
在黃花梨家具中，明朝器物可謂巔峰。以淡雅木器展現文人風采，以文人思想渲染黃花梨的超然。現今的明代黃花梨家具已然越過了物質領域，代表的更是一種款款而來的明代儒雅文化。
南京正大十年之間，皆是以宣傳明清古典家具文化為己任。尤其著重發展明代黃花梨家具。在每次的拍賣過程中，正大會重磅推出年份、材質、做工等各方面極優的黃花梨重器。每次的重器都會在拍賣會上引起轟動，而成為當時的一段佳話。2013年12月1號的南京正大明清古典家具拍賣會開拍在即，各個拍品近期已在正大藝術館陸續展出。稍窺之，皆可發現，明代海南黃花梨家具占據半壁江山，當家花旦以絕美的身姿超然的聲腔在正大的舞臺上依依呀呀的唱響。
43號標的是明代卡子花大畫桌，可謂重中之重。此器代表的不僅僅是明代家具的沉穩氣息，更多的是代表的九十年代人民對明清古典家具認知的匱乏。這也是正大持續十年不遺余力的宣傳明清古典家具的原因。
043
明 黃花梨卡子花大畫桌
尺寸：210×55×86cm
該器是一位香港著名收藏家常先生收藏的，或者說藏主救了畫桌一命。為什么這樣說，還要從九十年代說起。97后，香港回歸激起了眾多香港同胞的尋根潮。常先生也是其中一位，當其在經歷了一個月的拜訪找到了祖籍親人后，就開始了另一個工作，收集古玩，中國內陸的古玩文化博大精深，即使當時常先生已經專注十年，也十分震撼于散落與農村的古件。1998年12月27日，這個日子常先生銘記在心，他像往常一樣走在崎嶇小路上，偶然一撇，看一農民在做臘肉，一大塊新鮮的豬肉放在案子上，中年漢子提刀猛剁，這一剁，常先生感覺像剁到了自己身上，因為他看到了純屬海南黃花梨的獨特油潤和碩大尺寸。這就是此件器物的收藏故事，至今我們仍可在器物半邊看到密密麻麻的菜刀痕跡，讓我們在惋惜之后又感到是多么的慶幸。???
??經鑒定此件器物屬于明朝中期，此時的家具工藝較宋代有所改進，使畫桌在保持自身原有的功能以外，還具有了極高的藝術價值與審美情趣，畫桌造型追求一種齊整、方正的風格。此畫桌可為代表之作。
??畫桌通體由黃花梨制就，色澤明亮，包漿溫潤。面攢框鑲獨板，板面材質寬大，較為罕見。面沿與腰上打洼，凹凸有致，富有立體感。四直腿間設橫棖，棖上方形卡子花與素牙板相連，余處則不施雕飾，具有典型的明式家具制作簡約的風格。整器形制規整，保存完好，器型挺拔纖雅，姿態優美，外形質樸卻處處可見精工細作，彰顯出風雅大氣之獨到韻味。
13號拍品則是一件明代的黃花梨云紋獨板大翹頭案，它并不像上者有著驚魂的經歷讓我們的心境波瀾起伏。但是它以獨特的黃花梨身姿，碩大的尺寸，讓我們沉醉和感嘆。
013
明 黃花梨云紋獨板大翹頭案
尺寸：195×44×87cm
此器案面采用黃花梨獨板，通體一色，為標準的一木一器，可見用材之考究。兩端嵌入小翹頭，造型簡約。邊抹冰盤沿上舒下斂，至底起一陽線。案面下牙條窄長平直，光素無紋，僅起陽線。方材腿足以雙榫納入案面底端，夾頭榫嵌夾云紋牙頭，底端外撇，做四穩八叉之功。兩腿間裝券口擋板。整體規矩方正，造型渾然一體，一氣呵成。
而11號的黃花梨半桌或許更多的是表現文人對酒當歌，把酒言歡的豪爽氣節。此器為原始皮殼，讓我們感覺更多的是生活的氣息。更加貼切于老先生的名言，喜有暗香侵。
011
明 黃花梨抱肩榫羅鍋棖半桌
尺寸：105×56×85cm
此桌全身為無雕飾，是常見的明代家具。用料考究，案面黃花梨紋質清晰自然。桌面攢框做，下裝三根穿帶出梢支承，面下束腰與沿邊起陽線的牙條為一木連做，這些都是明代黃花梨木較充裕時的標準做法。四腿間安羅鍋棖，起伏自然優雅，直腿起線，足端為內翻馬蹄。
以上三件器物只是南京正大2013秋拍品的冰山一角。正大亦會在后期更多的推出系列藏品，供愛好者賞析和交流。然有藏者想進一步了解各個拍品。正大邀您現場觀之，亦會烹茶靜候，藉與君品茗共話。
來源：正大明清古典家具藝術館 作者：曹志麗
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