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2013年度35歲以下水墨藝術(shù)家拍賣TOP10

　　注明：數(shù)據(jù)采集來自雅昌藝術(shù)網(wǎng)藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心，采集樣本截止至2013年12月31日，同一作者只選取最高價(jià)者，不做重復(fù)選取。

　　當(dāng)代水墨逆市進(jìn)入活躍期　　

　　近兩年來在藝術(shù)市場(chǎng)里“當(dāng)代水墨”可謂炙手可熱。 “當(dāng)代水墨”之稱謂是基于對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫的改良和發(fā)展到當(dāng)代而來的一個(gè)全新的藝術(shù)概念。它具有多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，有的繼續(xù)以寫生為基礎(chǔ)，有的堅(jiān)持文人畫風(fēng)而不改變，也有的柔和進(jìn)許多西方元素，使繪畫具有抽象性。其中既有傳統(tǒng)傳承之要素，又有當(dāng)下時(shí)代的文化風(fēng)尚與取向，所以說當(dāng)代中國(guó)水墨屬于介乎于傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)之間的相互關(guān)聯(lián)而又獨(dú)立存在的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)。

　　2012年對(duì)于整個(gè)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)而言是不堪回首的一年，深幅調(diào)整使得市場(chǎng)信心下降，觀望情緒加濃。然而當(dāng)代水墨版塊并沒有收到這一情緒影響。在2012年上半年，當(dāng)代水墨表現(xiàn)得異常活躍，從深圳到北京、從上海到青島、各種展覽如火如荼。5月間中國(guó)嘉德春拍便首次推出“水墨新世界”專場(chǎng)，精選出70、80后新水墨藝術(shù)家主打市場(chǎng)。北京榮寶也推出“新人新水墨”專場(chǎng)。用嘉德近現(xiàn)代書畫部總經(jīng)理郭彤的話說：“當(dāng)代水墨該翻篇了!”到了秋拍，由于各大拍賣公司都在尋找新的拍賣門類時(shí)，及時(shí)應(yīng)對(duì)市場(chǎng)調(diào)整期的需求，適時(shí)把當(dāng)代水墨當(dāng)成了各家公司的首選。當(dāng)代水墨更成為市場(chǎng)黑馬，繼嘉德、榮寶推出新水墨專場(chǎng)之后，北京保利、榮寶齋(上海)以及北京匡時(shí)等多家拍賣公司都為拍賣加入了新水墨的概念。不僅僅是國(guó)內(nèi)市場(chǎng)在拍，國(guó)際拍賣行也嗅到了這一市場(chǎng)信號(hào)，從2012年11月在香港亮相并在2013年2月底開幕的紐約佳士得“閱墨-中國(guó)當(dāng)代水墨畫展”私人洽購(gòu)展，到3月14日紐約蘇富比舉辦的“SHUIMO水墨：中國(guó)當(dāng)代水墨展售會(huì)”，兩家“風(fēng)向標(biāo)”的國(guó)際拍賣行亦在2013年開春的同一時(shí)間段以極其強(qiáng)烈的信號(hào)對(duì)外展示他們的新動(dòng)作，并在開拍不久就傳來消息：紐約的當(dāng)代水墨均銷售一空。在同年春季，香港佳士得也將當(dāng)代水墨私洽業(yè)務(wù)首次引入香江。而此前，香港佳士得書畫部資深專家尤世勛曾在接受記者采訪時(shí)意外坦言：香港佳士得籌劃當(dāng)代水墨私洽已超過10年。同樣這年春天，另一家國(guó)際拍賣行邦翰斯也首次將當(dāng)代水墨帶入了其香港的拍場(chǎng)。

　　在一波接一波助有利因素的推動(dòng)之下，當(dāng)代水墨這兩年的逆市里，呈現(xiàn)一路飄紅走勢(shì)。在2013的榜單中，能清晰地看出兩季拍賣的業(yè)績(jī)：相較春天，秋季的當(dāng)代水墨在價(jià)格上又跨上了一個(gè)新臺(tái)階!

　　在藝術(shù)市場(chǎng)疲弱期間，當(dāng)代水墨能夠如此快地進(jìn)入活躍期?業(yè)內(nèi)總結(jié)出如下原因：一方面有賴于一二級(jí)市場(chǎng)的合力推動(dòng);另一方面當(dāng)代水墨的收藏門檻相對(duì)偏低，不管是經(jīng)濟(jì)上的還是知識(shí)上的儲(chǔ)備都不需太多;其三，不少藏家看重這一板塊的未來的投資潛力。

區(qū)域差異逐漸縮小 新工筆受寵市場(chǎng)

　　綜觀2013年度水墨藝術(shù)家(35歲以下)TOP10榜單以及春秋兩季的榜單能夠發(fā)現(xiàn)，70后藝術(shù)家與80后藝術(shù)家入榜比例幾乎相等。在與2012年榜單相較，能夠明顯地看到：上榜名單2012年主要集中在京津地區(qū)，而2013年雖然依然以華北地區(qū)為主，但香港及華東一帶的拍賣行已經(jīng)榜上有名。這反映出新水墨的接受度不再局限于京津地區(qū)。這種迅速擴(kuò)散之勢(shì)也許要?dú)w功于海外拍賣行佳士得、蘇富比在此項(xiàng)目上的大力推動(dòng)，使得該版塊很迅速地打破地域局限。

　　在成交前十的作品中以“新工筆”為主，而題材也以人物畫為主，山水、花鳥相對(duì)較少。“新工筆”概念有兩層含義：第一，它傾向“工筆”的表現(xiàn)手法，“新”中包含著變化，雖由傳統(tǒng)演繹而來，但卻是地道的新繪畫;第二，它是當(dāng)代工筆繪畫的代名詞，今人用舊法。相比那些工筆大家，“新工筆”以“非再現(xiàn)、非意象抒情、非形式審美”為訴求，在當(dāng)代水墨領(lǐng)域進(jìn)行探索與創(chuàng)新，已引起藝術(shù)界人士的廣泛關(guān)注及重視。新工筆在突破的前提下，并沒有損失掉傳統(tǒng)工筆繪畫的質(zhì)感，而是在原有基礎(chǔ)上面附加了更多的觀念，具有時(shí)代風(fēng)貌，符合現(xiàn)代人的審美趣味。藝術(shù)家多以中西結(jié)合的方式在題材上融入時(shí)尚符號(hào)，給當(dāng)代中國(guó)畫壇吹來一股清新的時(shí)尚新變之風(fēng)。在近年來的藝術(shù)市場(chǎng)上，憑借藝術(shù)家扎實(shí)的功底和獨(dú)特的韻味，“新工筆”畫作更是成為市場(chǎng)新寵。

　　成熟藝術(shù)家少 市場(chǎng)走穩(wěn)還需時(shí)日

　　盡管當(dāng)代水墨近兩年走出強(qiáng)勢(shì)，但是從春秋拍前十的榜單中我們可以看到，僅一年時(shí)間里，穩(wěn)居者寥寥，前十藝術(shù)家的變化就有六位。崔景哲、楊立奇、魏云飛等少數(shù)藝術(shù)家進(jìn)入市場(chǎng)時(shí)間稍長(zhǎng)，市場(chǎng)指數(shù)相對(duì)穩(wěn)定外，其余75、80后的藝術(shù)家進(jìn)入市場(chǎng)不過兩三年，作品流通量也相對(duì)少。而由于藝術(shù)家本身也正處年少風(fēng)華的35歲以下，從藝術(shù)表現(xiàn)到創(chuàng)作理念都處在一個(gè)不斷更新的時(shí)期。這也提醒我們廣大投資者，在投資當(dāng)代水墨時(shí)，還需對(duì)相應(yīng)的藝術(shù)家做更多的功課。

排在2013榜首的郝量，四川美術(shù)學(xué)院研究生，師承當(dāng)代水墨藝術(shù)家徐累。作為新工筆畫的領(lǐng)軍人物之一的徐累，曾在2008年被頂級(jí)酒莊木桐?羅斯柴爾德選定繪制年份酒標(biāo)，在國(guó)際舞臺(tái)上為新工筆劃下重彩一筆。他的作品《向達(dá)芬奇致敬——天花》也在今年的保利春拍當(dāng)中以402.5萬元的成交價(jià)刷新了個(gè)人拍賣市場(chǎng)成交記錄。相信這也或多或少帶動(dòng)其門生的成績(jī)。郝量的作品在2006年正式發(fā)表于藝壇后，就因特殊的文人氣質(zhì)受到矚目與重視。郝量取法古人，尤其宋人。長(zhǎng)久以來的扎實(shí)訓(xùn)練及對(duì)古典繪畫的追求與熱愛，使得他的繪畫在中國(guó)80后藝術(shù)家的卡漫風(fēng)潮中獨(dú)樹一幟。他的作品以工筆畫的正脈入手，三礬五染的精致筆法令人驚艷;在主題上，他選擇以人物為主要研究對(duì)象，畫作中的人物造形呈現(xiàn)一種古代東西所交流出來的綜合體。郝量自2011年正式進(jìn)入拍場(chǎng)以來，至今僅有6件作品成交，今春并無作品上拍，而秋天則是憑借其2011年創(chuàng)作的《寒林》不僅沖破了個(gè)人記錄的百萬大關(guān)，更是躍居年度榜首。

　　崔景哲的新工筆人物畫《新娘》在北京保利2013春拍中以149.5萬元拔得本次榜單頭籌，年度列第二。繼去年在北京保利以126.5萬元成交《火紅的日子》后，再一次刷新個(gè)人成交記錄。相較其他幾位而言，崔景哲是榜單上常客，也是80后藝術(shù)家中相對(duì)市場(chǎng)成熟的一位。他的作品在2006年進(jìn)入拍場(chǎng)，當(dāng)時(shí)并沒有成交，2007年開始有成交記錄，價(jià)格在3-5萬元間，之后逐漸有增長(zhǎng)，至2009年價(jià)格步入十萬元，2012年，崔景哲價(jià)格躍入百萬元級(jí)別，領(lǐng)銜80后新水墨藝術(shù)家。對(duì)于已是河北美院副院長(zhǎng)的80后藝術(shù)家崔景哲的作品被市場(chǎng)所追捧的情況，與其一直保持長(zhǎng)期互動(dòng)的是上海三唐美術(shù)館館長(zhǎng)唐校笙在今年2月一次媒體采訪時(shí)道出一段趣聞：因?yàn)榇蘧罢苌瞄L(zhǎng)把工筆、寫意、色彩等因素融會(huì)貫通，很受市場(chǎng)喜歡。最初剛從美院畢業(yè)時(shí)，開價(jià)三四百一張，唐校笙一口氣買了30張。一個(gè)月后這些作品被一位收藏家買走并賣出了45萬。事后，他背著錢去找崔景哲，一摞摞的現(xiàn)金把年輕畫家給驚著了!十幾年來，崔景哲的作品一直都被各界人士所追捧。

　　榜單中，市場(chǎng)相對(duì)成熟的除了崔景哲，還有楊立奇、魏云飛。楊立奇憑借《花鳥》在江蘇聚德以破百萬的價(jià)位成交(103.5萬)，刷新了其個(gè)人拍賣紀(jì)錄。他1979年出生，任教于南京藝術(shù)學(xué)院。其作品自2008年秋季上拍于北京誠(chéng)軒以來，共有近百件作品在二級(jí)市場(chǎng)流通。由于身處南京，其上拍均以南方尤其是江蘇拍行居多。魏云飛是該榜單中為數(shù)不多畫山水的藝術(shù)家，雖然價(jià)位一直不高，但市場(chǎng)走勢(shì)卻是相對(duì)平穩(wěn)。魏云飛的作品較接近傳統(tǒng)中國(guó)畫，自07年上拍以來，價(jià)位基本維持每年上升1-2萬的速度平穩(wěn)前行。到了2012年才突破十萬元。魏云飛現(xiàn)為天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系副教授，2010年入選“當(dāng)代最具影響力的中國(guó)畫名家50強(qiáng)”，并經(jīng)常參與國(guó)內(nèi)書畫大型展覽。良好的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)以及二級(jí)市場(chǎng)的平穩(wěn)發(fā)展，使其成為有潛力的青年藝術(shù)家。他的作品多在河南地區(qū)上拍，而本次保利秋拍的《山水》以34.5萬元成交，刷新了其個(gè)人拍賣之新紀(jì)錄。

　　年度榜單排名第四和第六的陳治和劉瑤，都畢業(yè)于天津美院，同時(shí)都是何家英的學(xué)生。陳治，1978年出生，作品2011年才開始走進(jìn)拍賣市場(chǎng)，迄今為止雖然只有十多件作品上拍，但作品《美姑》在2012年天津鼎天以313.6萬元?jiǎng)?chuàng)個(gè)人紀(jì)錄，并跨入百萬行列。這不僅得益于師出名門，一級(jí)市場(chǎng)的學(xué)術(shù)展覽亦有很大的推動(dòng)作用。2012年，陳治參加天津“水墨新力量”當(dāng)代青年實(shí)力派畫家提名展，2013年春，在天津鼎天其作品《等待》以36.96萬元成交是其個(gè)人第二高的拍賣紀(jì)錄。劉瑤，80后女藝術(shù)家，我國(guó)著名工筆畫重彩奠基人之一劉新華先生的女兒。幼承家學(xué)，在天津美院就讀期間，她的作品多次發(fā)表并獲獎(jiǎng)，使她開始在畫壇嶄露頭角。后以出色的成績(jī)考入中國(guó)藝術(shù)研究院，成為何家英的博士研究生。她的工筆畫不僅有很好的傳統(tǒng)的學(xué)院教育和專業(yè)功底，且在技法、色彩等方面已經(jīng)初具個(gè)性鮮明的時(shí)代特色，符合現(xiàn)代人的審美情趣和要求。劉瑤的作品初次在二級(jí)市場(chǎng)出現(xiàn)是2007年，雖然至今僅有十件作品上拍，但2013春在河南永和創(chuàng)下了57.5萬元的拍賣成績(jī)，亦是其個(gè)人之最高紀(jì)錄。

 來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)