 |
|
中國古典家具
以線造型（曲線為主）重視曲線的變化多樣，與建筑形象的神似
西方古典家具
以體造型（直線為主）重視直線排列組合，與建筑形象的形似
在中國民族藝術中，無論是雕塑、繪畫、建筑等，無不運用“線”的形式來表現造型，“線”最能靈活準確的抓住形象的外部特征。
家具造型處處都用“線”的形式表現出來，于是產生各種不同的審美情趣。雖然線型千變萬化，但始終維持著簡潔、適度的格調，并表現出外形輪廓的舒暢與忠實、各部分線條的雄勁和流利，加上顧全到人體形態以便具有適用的功能，往往形成適宜舒適的比例和曲度。
清 紫檀霸王棖馬蹄腿半桌
估價 / 140, 000-180,000RMB
南京正大2018春
明清家具的線型不是空穴來風，而是根據結構需要順勢取得再加以潤飾，如明式家具一般以圓腳居多，但其腿腳的上下粗細變化自然，流暢秀麗。
在束腰結構中腿腳向外兜轉成外翻馬蹄，只有腿腳外緣線內收則成為內翻馬蹄。這條從腿部延伸到腳頭，由直線過渡成曲線的馬蹄腳，銜接得非常自如流暢，光挺有力，具有雄健爽快的氣勢和剛柔相濟的內勁，有如奔馬勒韁之勢，在明清家具中比比皆是，在架子床、羅漢床、幾、案、桌、凳等家具中廣泛運用。
清 紫檀直欞打洼四柱架子床
估價 / 350,000-520,000RMB
南京正大2018春
有些腳式的應用在結構上又是必須的，比如在束腰結構的桌椅中，由于束腰部分占據了相當一部分空間，增加了體量，所以要求腿足部分也要隨之加大用料，以便在腿部上端讓出束腰所占的分位之后，仍有出榫的空間，與邊抹底面的榫卯結合。
由此可見，中國古典家具是用線來表現結構、形態、運動感、質量感、空間界限；用線的虛實、疏密、粗細、長短、開合、頓挫抑揚等表現節奏、韻律，加上線本身具有表現與裝飾兩種功能，所以更注重線的造型價值。
二十世紀 黃花梨雙鳳朝陽展腿半桌
估價 / 500,000-800,000RMB
南京正大2018春季
家具與建筑的淵源頗深，甚至到了近代幾乎所有著名建筑師都在家具這個領域有所造詣。可以說家具在某種程度上就是建筑的縮影，這一點在西方古典家具中體現得更加淋漓盡致——
從哥特式建筑到家具風格中高直樣式的出現，從具有宗教象征意義的彩繪玻璃到家具中的窗格裝飾，從各種樣式的山形墻(開口山形墻、格木山形墻、渦狀山形墻等)到千變萬化的柱頭裝飾(人體胸像柱式、愛奧里克柱式)等等。
中國的木結構建筑由于受當時加工技術的限制，相對低矮、小巧，但因為木頭的易雕刻性，使建筑空間的通透性較強，同時注重線條的流暢與豐富，所以產生了上述中國家具的線形特點；西方建筑注重體積、體量，是石頭筑起的文化，建筑物往往高大、宏偉，建筑空間相對封閉、嚴實，因而導致了西方家具強調用“體”來造型的特點。
布勒風格鎏金邊柜
估價 / 100,000~160,000 RMB
南京正大2018春季
家具必須與建筑、室內的風格相統一，西方古典家具追溯到古埃及、古羅馬時期都是給人以龐大、雄偉的體量感，以至發展到后來這種特點依然如此。
自古埃及家具開始，西方古典家具一直在大體量家具方面發展變化較多，特別是各種櫥柜、書柜等，其設計重點總是放在水平與垂直的結構主體上，發揮直線在造型中的主導作用，渴望單純、秩序、幾何形體和堅固持久的形以及古典的對稱。
十九世紀
法國中型細木鑲嵌拼花銅鎏金展示櫥柜
估價 / 62,000~95,000 RMB
南京正大2018春季
眾所周知，曲線和直線的不同感覺是：曲線富于變化、流暢、柔軟、輕快，具有女性之美；直線則寧靜、頑強、堅硬、穩重，具有男性之美，對于這兩種線形的選擇和運用再次說明了東西方文化價值取向的不同。直到巴洛克時期接受中國古典家具的深刻影響，西方家具才逐漸注重曲線的運用，特別是腿腳的曲線造型。
早期的巴洛克風格家具中，家具尺寸幾乎都是非常夸大的，而后期又加上了層疊而過分的裝飾，更加氣勢逼人。
二十世紀 極品銅鎏金細目拼花鑲嵌櫥柜
估價 / 110,000~165,000 RMB
南京正大2018年春季
西方家具極其注重裝飾，這種裝飾是大面積的、大體量的，有時甚至整個家具正面都被繁瑣、豐富的裝飾造型布滿了，同時用人像、女性半胸像、動物造型制作腿部裝飾，將腿腳等部位直接做成裝飾件的古典家具也屢見不鮮。
直線形的反復強調就造成了大塊面的感覺，面的反復強調造成大體量的感覺，于是更加增強家具體量感。同時西方家具并不太注重家具的虛實對比，在家具中特別是各種櫥柜、書柜中，很難看到透雕、格子細工等鏤空造型。
Bellanger滿雕櫥柜邊柜
估價 / 120,000~190,000 RMB
南京正大2018春季
西方古典家具在設計之初往往就被確定必須與壁面、天花相一致，人們認為建筑構件與椅子、鏡子和燭臺以及靠墻而立的渦腿家具必須構成完美立面的一部分，這種被動的家具設計原則規定：家具必須符合室內整體的邏輯關系，哪怕有損家具本身的完美。中規中矩、高大磅礴的家具造型，加上群體設計思想的影響，使它們一眼看去簡直就是建筑的一部分。
法國楓丹白露宮
而中國古典家具非常講究這些細節處理，即便是體量很大的床、書柜、案桌等家具，或者是在家具表面略加裝飾，用簡潔的平面淡化其體量，或者是在適當的部件上加以透雕、圓雕等處理，使之顯得輕巧、空靈。如透雕靠背玫瑰椅，其靈氣完全來自于背部與兩側的透雕，若雖雕非透則將變得晦澀滯重。
APEC紫檀螭龍捧壽玫瑰椅
估價 / 420,000-880,000RMB
南京正大2018春季
巴洛克風格后期的家具設計由于受到中國古典風格的影響，在造型上有了很大的變化，曲線形逐漸占據了主體地位，溫莎椅的出現就集中表現了這種特點。溫莎椅造型簡樸，體態輕盈，舒適耐用，流傳甚廣，流行的時間也最為久遠，無數設計師不斷在最初的原形上加以改變、設計，直至今天仍有生產制造和使用。
中西古典家具造型的比較大致可以做以下的歸納：首先線形不同造成風格迥異。中國家具擅長曲線造型，西方家具擅長直線造型。
十九世紀 法國玳瑁小茶幾
估價 / 40,000~66,000
南京正大2018年春季
曲線和直線的不同感覺是：曲線富于變化、流暢、柔軟、輕快，具有女性之美；直線則寧靜、頑強、堅硬、穩重，具有男性之美，對于這兩種線形的選擇和運用再次說明了東西方文化價值取向的不同。
曲線在自然界中是普遍存在的，表現一種自然伸展，反映中國“師法自然”的哲學觀點。而直線是人為表現出來的，在西方注重邏輯性、數理性的文化歷史中，對幾何的熱衷表現在了家具設計中。
明 黃花梨束腰羅鍋棖馬蹄腿半桌
估價 / 800,000-1,200,000RMB
南京正大2018年春季
中國設計重心放在各種曲率的曲線結構主體上，充分利用直線與曲線的強烈對比，暗喻“天圓地方”、“虛實相生”的哲學思想。
西方設計重點總是放在水平與垂直的實體上，發揮直線在造型中的主導作用，渴望單純、秩序、幾何形體和堅固持久的形以及古典的對稱。
中國風小書桌
估價 / 78,000~120,000
南京正大2018春季
其次，家具作為建筑室內的構成要素，必然要與建筑風格相協調統一，因此中西建筑風格的差異在家具上留下印記，并且這種印記的產生分為借鑒和置換兩種方式。
明 黃花梨雙圈卡子花文房桌
估價 / 380,000-550,000RMB
南京正大2018年春季
明清家具借鑒木結構建筑，西方家具則將磚石建筑照搬過來。比如明清家具束腰和無束腰兩大結構系統的產生：無束腰結構來源于柱式，古建筑中的柱式多為圓材，且大多是直接落到柱基上，故無束腰結構家具腿部也多采用圓材，即便是為了方便與橫材連接而不得不使用方材的情況下，仍將外部做成圓形，形成“外圓內方”的形式；束腰結構源自臺座或壺門座，其冰盤沿、束腰、拖腮等結構在臺基中都可以找到出處。西方家具對建筑的吸收就不如中國這么高明，這或許與前面提到的西方人比較注重形似有關。
大部分西方古典家具都是直接將建筑裝飾部件直接引入家具上，特別是在櫥柜、書柜、書桌等大型家具，由于體量較大有更多擺放的空間。
其實中式家具中也存在這種體型大的家具，但是仔細比較中西家具的實物造型可以看到，二者的區別是以下因素造成的：西方家具中直線形的大量運用和中式家具的曲線造型；西方家具中大面積的裝飾甚至是塊裝飾和中式家具中的簡潔裝飾和線裝飾。
由于種種因素的影響，最終產生了中國古典家具簡潔化和西方古典家具雕塑化的特點。隨著日益忙碌的生活方式，人們崇尚簡單、渴望回歸自然的心態，要求家具的風格也要簡單休閑，中國古典家具似乎天生就符合現代人的這種審美要求。
- END -
家具 / 歷史 / 文化 / 文博
▼
【提示】正大新聞版權歸屬正大所有，如有轉載，請說明出處
