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1997年，美國加州中國古典家具博物館將館藏的中國家具一次性委托給紐約佳士得拍賣，107件作品做了一個專場，非常轟動，創(chuàng)造了當時國際拍賣市場上少有的奇跡，這次拍賣也被業(yè)界稱為“中國古典家具躋身世界級重要拍賣品行列”的標志。

很多人都認為中國家具最早是在清末、民國時期才開始被運往外國，然而其實早在16世紀，精美的漆飾家具就已經(jīng)出現(xiàn)在西方。許多記錄也證明在17世紀，中國漆飾屏風、柜子、桌子等在歐洲已經(jīng)存在。

18世紀，外國人對中式家居中的中國漆飾家具的喜愛有增無減，特別是康熙皇帝與路易十四之間的深度交往，更是將“中國風”(Chinoiserie)變?yōu)榉▏娜駮r尚運動并且擴散至整個歐洲，皇家貴族爭相購買與中國有關(guān)的物品，當?shù)氐墓し灰查_始仿制東方器物以滿足民間需求。

△路易十四時期修建了大量的宮殿，一時間對于室內(nèi)裝飾的需求激增。藝術(shù)家們?yōu)榱藢ふ以O計靈感，時下流行的中國風元素則成為他們設計的重要來源。首先在壁毯上得到了體現(xiàn)。

然而這一切戛然而止于1789年的法國大革命，此后歐洲一改奢靡、繁復的洛可可風格，在19世紀迎來了新古典主義。

但這并沒有打擊中國家具的出口，而是以另一種深刻的形式繼續(xù)影響了中國家具——明式家具替代漆飾家具成為當時出口的主體。

由此之后，西方各地興起的博覽會、博物館風潮讓更多的西方人加入收藏中國家具的行列中，之后中西方研究中國家具的專著和家具拍賣的面世，讓中國家具收藏熱潮席卷全世界，而這一切的起點源于西方。

17~18世紀

漆飾家具在歐洲刮起一陣“中國風”

中國與外國貿(mào)易最早起源于絲綢之路。16世紀，中歐貿(mào)易迅速發(fā)展，貿(mào)易中所包含的物品種類也逐漸豐富起來。大量的中國商品通過印度或者荷蘭運往歐洲。在這其中，中國家具也占有一席之地。

即使如此，這時的家具，僅占當時貿(mào)易商品很少的一個比例，原因很簡單：因為家具體積龐大更占空間，經(jīng)過長時間的海上運輸損耗率大，而瓷器、茶葉、絲綢、香料等其他商品體積小，易于運輸，利潤更高。

△《商店內(nèi)部》，一張制于1680~1700年的作品，佐證了當時中國家具出口到歐洲的狀況。

這張名為《商店內(nèi)部》的荷蘭作品，可能來自于當?shù)氐乃囆g(shù)學生，描繪了當時一家專門銷售中國出口貨物的商店內(nèi)部的景象，大量的瓷器散亂地擺放在室內(nèi)，除此以外還有許多精美的漆飾家具——屏風、柜子、桌子、椅子、畫框等。

當時這些出口的家具有一部分是以為外銷需要而制作的，雖然保留了中國本土家具的造型，但是糅合了東西方不同的風格，比如圖中可以看到的立式畫框，這在中國本土并不多見。而另一部分家具，則更多的是來自本土的家具工坊，供國內(nèi)的宮廷或者貴族家庭使用，雖然造型風格恪守傳統(tǒng)，但是髹飾工藝更為精湛。

這些漆飾家具融合了中國傳統(tǒng)特色主題、時尚的設計、漂亮的木材、成熟精美的漆工，在西方深受歡迎。

柯惕思認為但是出口的主要是屏風、柜子、桌子這些大體積家具，除了裝飾比其它小件家具更加繁復華麗外，一個原因是當時歐洲沒有漆板，歐洲特別是法國人通過購買中國漆飾家具，將上面的漆繪層揭下來，裝飾在自己的家具上。而屏風、柜子、桌子等漆繪面積更大的家具尤為合適。

△柯惕思（Curtis Evarts）是前美國加州中國古典家具博物館館長，上海善居主人，中國古典家具研究學者。

“但是當時對木材并不注重，那些漆繪被揭下來的中國家具，后來可能會被丟棄，但這只是一些特例，大多漆飾家具都被完整地保持了下來。”

后來這種風氣漸漸消失，到了17世紀中葉，漆飾家具在英國時興時，有從中國直接進口漆板運至當?shù)丶庸こ善溜L，或者將家具運往中國，上好漆再運回英國。

當時中國家具的出口更重要的貢獻是普及了中式家居中的設計。

無論是早期的古典藝術(shù)風格和巴洛克風格，還是緊接其后的洛可可風格，都延續(xù)了繁復華麗的設計，特別是18世紀的洛可可風格作為最后一個充分體現(xiàn)宮廷貴族生活的國際性裝飾潮流，對異國風情有濃烈的喜愛，它們模仿東方，并大量使用在家具、裝飾上。

中國漆飾家具中精心刻畫的花紋、別致的造型和濃烈的色彩與這些風格非常吻合，因此深受喜歡。

在17世紀，中國商品運到歐洲，馬上就會被有錢的歐洲人搶購一空。因為產(chǎn)品非常稀少，所以用中國瓷器盛載中國茶葉泡中國茶來招待客人是一種身份象征，如果還有配套的中國家具，那更是無上的榮耀。

隨著對新設計、新風格的渴求，西方的家具工匠將目光投向了中國家具，它們將具有東方風情的裝飾融入西方家具中，這樣的結(jié)合最終形成了“中國風”(Chinoiserie)的藝術(shù)風格，在18世紀很長的一段時間里，這種風格在歐洲家庭、家具生產(chǎn)工坊里占據(jù)了主要地位。

△配套的中國家具

但是這種空前盛況并不只是民間貿(mào)易就能達到的，“中國風”的一個重要推動者就是路易十四。

18世紀剛好是中國的“康乾盛世”，國力強盛，與外國交往密切。其中中國康熙皇帝在位超過半個世紀，同樣的在法國號稱“太陽王”的路易十四也在位差不多時間，兩個皇帝差不多同時登基，在東西方同時開創(chuàng)了一個盛世，這將中國與歐洲帶入一個前所未有地深度交往的時期。

△路易十四

路易十四為康熙送來五位傳教士，教導他學習天文科學，使得中國快速發(fā)展。而路易十四也非常喜歡中國文化，他曾穿著一套中國服裝并讓人抬著驕子在舞會中出場，而且在凡爾賽和托里阿諾宮中都有整套的中國漆飾家具。

“當時除了民間貿(mào)易，有些精美的漆飾家具是出于外交目的贈送給西方國家。很多人錯誤地認為這些家具都是從圓明園流出。”柯惕思指出。

19~20世紀

明式家具取代漆飾家具成為出口主流

18世紀后期，中國漆飾家具的出口逐漸減少，這是有多方面的原因造成的。首先，中國自身的漆飾工藝逐漸衰微，制作漆藝家具非常耗費時日，先要對木材進行處理和塑形，然后再上漆，描繪花紋。

同時，歐洲在“中國風”的影響下，掌握了如何制作漆飾家具，從而滿足本地需求，不需要只依賴進口。在工藝技術(shù)式微和利潤減少的情況下，這個時期新制作的漆飾家具已經(jīng)不可與之前的同日而語，越發(fā)受困。

△紐約大都會博物館藏明式家具

而在1789年發(fā)生的法國大革命，更是為此澆上一盆冷水。大革命過后，百廢待興，法國廢除了君主制建立共和國，這股革命風氣后來蔓延至整個歐洲。

“這個時候歐洲的審美也隨之改變，不再喜歡以往奢靡、繁復的風格，而是轉(zhuǎn)變?yōu)榕c之前完全相反的簡潔風格。這個時候明式家具恰好能對得上號，其只保留木材的原色、精致的線條造型，都非常吻合當時的裝飾風格。可以說當時西方整體風格的改變是明式家具在19世紀取代漆飾家具成為出口的主流最重要的原因之一。”

雖然明式家具在19世紀成為出口的主流，但是經(jīng)過幾個世紀的時間，當時在西方能見到漆飾家具無論是精美程度還是數(shù)量上遠勝于硬木家具(紫檀家具、黃花梨家具、白酸枝家具、雞翅木家具等)，作為中國古家具的代表也更受認可。

19世紀中期至晚期，西方最早的藝術(shù)博物館開始建立，大量的中國傳統(tǒng)家具和其它具有裝飾性的藝術(shù)品被收入博物館中，作為文化代表展出而廣為傳播。

同時，隨著中國家具藏品在西方的大量面世，也促使了西方人有機會研究中國古家具，一些西方主導的專業(yè)出版物也開始出現(xiàn)。

其中比較重要的是20世紀20年代，法國學者奧迪朗·羅奇(Odilon Roche)編輯出版的《Meubles De La Chine》(《中國家具》)，里面包含圖版54幅，刊印中國明清兩代家具59件。當時的其他一些作者，如奧丁、哈勃特等都對中國漆飾家具進行了大量的介紹。

△法國學者奧迪朗·羅奇(Odilon Roche)編輯出版的《Meubles De La Chine》(《中國家具》)

然而，這個情況在20年后發(fā)生了一個巨大的轉(zhuǎn)變。1944年，當時在清華大學任教的德籍教授古斯塔夫·艾克把明代家具作為科學研究對象，出版了一本《中國花梨家具圖考》，里面收錄122件家具實物，30余張精確的測繪圖紙，4張解析清楚的中國家具榫卯構(gòu)造圖紙。展現(xiàn)出了一個完全不同的視角，將中國硬木家具的地位提升到一個在西方前所未有的高度。

雖然當時因為經(jīng)濟原因，紙張奇缺，只印了兩百本，但是并不阻礙它獲得極大的成功，之后英文版的出版，更是將其影響擴展到更廣的范圍。

△艾克 《中國花梨家具圖考》

20世紀中期的作家、理論家、設計師、工匠等具有指導地位的人都非常喜歡艾克的書，他們將造型簡潔、甚少裝飾的硬木家具與現(xiàn)代設計聯(lián)系在一起。艾克提出的觀點，與當時住在北京和其它城市的西方收藏者產(chǎn)生共鳴，那些收藏者們買了很多硬木家具的實例，并最終帶到西方。

當時黃花梨材料價格便宜、作品量大、尺寸合適、造型款式多樣，讓在中國的使節(jié)代表、教授、醫(yī)生、傳教士都能夠買得起。而且明式硬木家具看起來非常簡約時尚，符合當時西方的審美，在現(xiàn)代風格的家中擺起來并不會有突兀的感覺，實用性高。

這股風潮也影響了美國和歐洲，博物館中收藏中國古家具的重心也從漆飾家具轉(zhuǎn)向明式家具，美國大都會藝術(shù)博物館、英國V&A藝術(shù)博物館等都開始關(guān)注明式硬木家具，比如1876年費城百年博覽會中的出現(xiàn)中國硬木家具(下圖)，后來也被費城藝術(shù)博物館收藏了。

△1876年費城百年博覽會中的出現(xiàn)中國硬木家具

隨著博物館的收藏變得越來越成熟，私人藏家也希望將自己的藏品與公眾分享。大量的私人博物館紛紛建立，其中不乏專門收藏明式家具的專題博物館。

20世紀80年代以后

更多研究專著的涌現(xiàn)及家具拍賣的興起

“艾克的書出版后，有很多人把它當做教材一樣按上面的款式買硬木家具，當時有很多類似的作品運到美國還有歐洲，期間還做了幾個展覽，整個狀態(tài)是很熱的。

但是到了中國解放之后，歐洲就比較難和中國做貿(mào)易，能看到新鮮的作品就很少了。雖然還是可以在香港買到明式家具，但數(shù)量并不多。不過，上世紀80年代，王世襄關(guān)于明式家具的書出版后，市場又熱起來了，很多硬木家具被送往香港轉(zhuǎn)賣到西方，一個新的收藏時期又開始了。”柯惕思回憶道。

△美國加州中國古典家具博物館

20世紀80年代，王世襄的《明式家具珍賞》及《明式家具研究》發(fā)表后，中國家具市場開始發(fā)生改變。這兩本著作也像艾克當初發(fā)表的作品一樣，讓西方收藏家開始重新思考中國古家具。

書中不僅僅是圖錄式地記載作品的具體信息，也指出中國硬木家具的大類里還有不同的流派，既有簡單樸素的也有雕飾繁復。書中明確提出了“明式家具”的概念，不僅是制于明代的家具，而是指具有明式風格。

這兩本書出版后，當時的古董商馬上做出反應，從中國內(nèi)地買了硬木家具帶往香港、新加坡或者其它地區(qū)再轉(zhuǎn)手賣給西方收藏家。

“當時香港是最重要的中國古家具買賣重心，大部分西方藏家都與他們做買賣生意，而很少和內(nèi)地做生意，一個是不熟悉，另外一個是香港的古董商也會控制市場。”

“1988~1996年，是明式家具市場最熱的時候，當時每天都可以看到新的不一樣的硬木家具。而到了90年代末，新東西的數(shù)量越來越少，找不到以前這么好的東西了，市場也變得沒這么熱，就慢慢趨于平淡了。”柯惕思說道。

質(zhì)量上乘的明式黃花梨家具存世量大約是1萬件，而資深藏家蔣念慈則認為可能更少，大約在4000~6000件之間。如此算來，到了90年代末，大約已有一半的硬木家具被西方收藏家收入囊中。

這個時間，一些關(guān)于明式家具的研討會陸續(xù)在美國舉辦，這也讓西方對中國家具的興趣更加提升。與此同時，蘇富比、佳士得也決定在紐約、香港設立兩個中心。

在香港的古董商將中國古家具賣給西方的收藏家，它們又通過拍賣，將藏品賣出去。當時紐約正在轉(zhuǎn)變?yōu)槭澜绲乃囆g(shù)中心，一年兩次的紐約亞洲藝術(shù)周拍賣將中國古家具收藏變?yōu)閲H化。

“這時候明式家具的供給逐漸變少，拍賣的價格相對穩(wěn)定，通常能拍出原本的2～3倍價格。像當時1997年我們的美國加州中國古典家具博物館將館藏的中國家具一次性委托給紐約佳士得拍賣，107件作品做了一個專場，非常轟動，創(chuàng)造了當時國際拍賣市場上少有的奇跡，這次拍賣也被業(yè)界稱為‘中國古典家具躋身世界級重要拍賣品行列’的標志。

“但是這之后家具拍賣也沒有變得特別熱。等到2004~2005年的時候，中國人自己開始做古家具拍賣，才又迎來一個新的時代，價格瞬間飆升了很多。”柯惕思說。

△1997年美國加州中國古典家具博物館館藏的中國家具

2004年以后，除了中國古家具價格的大幅度飆升以外，還有一個非常重要的現(xiàn)象是大量西方藏家手上的古家具回流到國內(nèi)市場。

“這些回流的明式家具質(zhì)量比較好的來到拍場上，而一些相對較次的則可能到古董商手上。究其原因，主要是西方家具市場已經(jīng)飽和，中國拍賣市場的價格到達世界高度，西方經(jīng)濟整體衰退，所以將作品帶回中國市場出售。”

“另外一個原因是西方收藏家斷代的問題，現(xiàn)在年輕收藏家較少，很多收藏這些中國古家具的是老人家了，他們的兒女可能不喜歡這些東西，或者想要收藏其它如現(xiàn)當代作品等等，就會將古家具賣掉。”

由此，西方收藏的中國古家具大量回流，西方藏家與中國古家具的羈絆也越來越淡了。

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來源 / 《收藏·拍賣》雜志

作者 / 蒙麗詩