一桌一椅,一杯一盞,不求多少,舒適就好。
歲月里的古典家具
細碎地散落在城市的角落里
記憶里的老家具
或許是電視劇里深深庭院的陪襯
沉穆端莊的襯托出高門大戶的奢靡繁榮
或許是兒時老家中
透出淡淡霉味的馬扎、木箱......
也或許是人到壯年不知所起的復古情懷
執拗的追求一張圈椅或一個門板的收藏
如今,符合現代審美的古典家具
正在重歸都市生活
當中國大大小小城市都被模式化的高樓大廈占據后,城市的性格已經統一化,個人居住的住宅個性也已經扁平化,“家”,留給人們的印記越來越少。
生活早已全盤西化,老祖宗的空間藝術和審美情趣也漸行漸遠。
終于,人們在越來越陌生的城市里,回憶起兒時的記憶,想念起了古舊的木格子窗和散發著悠悠古韻的明式家具。
這些深藏在記憶深處的懷念,逐漸復蘇起了中國生活美學的枝芽。如今家居生活里的中國風,古典家具搭配室內空間已成為一種時尚。
明式家具被譽為世界家具的巔峰,最顯著的特征就是將文人的思想情懷融入了家具里。
文人雅士將家具與文化進行結合,使家具散發出無盡的魅力,文人的思想融匯到了家具里,而文人為家具帶來了獨特的灑脫與清雅。
若是家里有件明式家具,生活該是多么的安逸清雅呀?無需“大而全”,只要一兩件中式家具的搭配,就能為生活染上詩意。
玄關處點綴性地放張白酸枝矮柜,擺上一瓶花或是一尊木雕像,形制簡約、體態優美、氣質空靈的家具這么一襯托,空間里的人文氣息就顯現出來了。
中式家具和現代家居風格的混搭,只要搭配得法,一樣可以“混”出精彩。
一對造型簡潔、秀麗、淳樸、線條流暢的官帽椅固然雅致卻有距離感,此處搭配幾件做工精美的坐墊、靠枕,或者和布藝沙發混搭,中和了端莊之后別有溫馨的味道。
一茶,一飯,一段光陰。每一件明式家具都是有生命的,放在任何角落都可以決定這個地方的氣韻。
沉淀千年的東方生活美學,沒有在時代的洪流中漸漸消退,卻以簡約空靈卻不失內涵的設計,站穩歷史的腳跟,時至今日,仍散發出永不落伍的魅力。
明代眾多的文學家、戲曲家、詩人、畫家、收藏家、鑒賞家等,著有大量有關家具的論著。
從曹昭的《格古要論》、文震亨《長物志》、高濂《遵生八箋》到屠隆《考盤余事》、《游具雅編》、谷應泰《博物要覽》以及王圻、王思義的《三才圖繪》、戈汕《蝶幾圖》等等。
這些有關家具論著,不是著眼于研究家具的尺寸和形制,而是著眼于探討家具的風格與審美,這與《魯班經》的立足點迥然不同。
所以,明式家具從生產之日起就一直伴隨著審美品評的推動而發展。
正因為如此,明式家具才能以結構科學、比例適度,裝飾精美、手法多樣,造型簡練、榫卯精密的特點和超凡脫俗的人文氣質而成為絕世經典。
它融合了中國傳統文人士族優雅的審美情趣和工匠的精湛技藝,是“技”與“藝”的完美統一。
艾克在《中國花梨家具圖考》一書中對于明代家具所處居家環境的一段細細描摹,其實隱含了這樣一重有代表性的信息——不少人傾心明式家具時,不止傾心于單純的器物之美,也包括它們的主人——中國傳統文人墨客的詩意生活。
琴棋、書畫、詩文、茶酒等中國古代文人修養心性、陶冶情操的生活方式都充當著明式家具的畫外音。
比如香幾,就是應文人雅士焚香、聞香的雅趣而誕生的,小巧疏透。又如條幾,主要用于堂屋或玄關處擺設花瓶等裝飾品。
有研究者指出,明式家具浸潤的生活美學,繼承著中國古代文人美學的修養傳統,耐人尋味。那不是一種奢靡的、刺激的美感追求,而是被視為明代文人生活美學典范之作的。
俗話說,三代出不了一個貴族,現在中國的經濟形勢越來越好,可是國民的品味和底蘊卻與高速發展的經濟不相匹配。
審美品味的提高,不是單單靠金錢能夠堆積起來,骨子里的貴族氣質,那種品味,是與生俱來的,從房間的格調選擇,可以折射出屋主人的藝術品味及價值取向。
收藏的本質,并不炫富,而是一種藏家個人對藝術品味的理解和追求,彰顯了其獨特的人格魅力。
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