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清式家具及其三大名作

文 / 胡德生

清代家具在康熙朝以前還保留著明式風格特點，到乾隆時，已發生了極大的變化，形成了獨特的風格。康、雍、乾三朝經濟的繁榮，為清式家具的形成和發展創造了有利條件。

 

明 黃花梨小炕桌

 清 黃花梨三彎腿炕桌

清式家具與明式家具在造型藝術及風格上的差異，首先是用材厚重，家具的總體尺寸較明式寬大，相應的局部尺寸也隨之加大；

其次是裝飾華麗，表現手法主要是鑲嵌、雕刻、及彩繪等，給人的感覺是穩重、精致、豪華、艷麗，和明式家具的樸素、大方、優美、舒適形成鮮明的對比。

  明 黃花梨翹頭大案

 

清乾隆 紫檀雕纏枝蓮紋平頭案

它雖不如明式家具那樣具有科學性，顯得厚重有余，俊秀不足，給人沉悶笨重之感。

但從另一方面說，由于清式家具以富麗、豪華、穩重、威嚴為準則，為達到設計目的，利用各種手法，采用多種材料，多種形式，巧妙地裝飾在家具上，效果也很成功。

所以，清式家具仍不失為中國家具藝術中的優秀作品。

 

清式家具的產地主要有廣州、蘇州、北京三處。他們各代表一個地區的風格、特點，被稱為清式家具的三大名作。其中雙以廣式家具最為突出，并得到皇家的賞識。

一、京作家具

京作家具一般以清宮造辦處所制家具為主。造辦處中設有單獨的木作，從全國各地招募優秀工匠到皇宮服役。由于廣州工匠技藝高超，又在木作中單設一廣木作，全部由廣州工匠充任。所制家具帶有濃厚的廣式風格。

 清 紫檀木透雕夔龍條桌

它與純粹廣式家具的不同之處主要表現在用料方面。其原因是這些優質木材全部從廣州運來，一車木料輾轉數月才能運到到北京，沿途人力物力，花費開銷自不必說。皇帝本人也深知這一點。因此，造辦處在制作一件家具之前，先畫樣呈覽。經皇帝審批后，方可制作。

 乾隆十三年清宮造辦處《活計檔》

此頁檔案講到了“先做樣呈覽，準時再做”

在造辦處檔案中，經常記載著這樣的事，皇帝看過圖紙后提出修改意見，準作小樣，小樣制成后再經皇帝呈覽，皇帝看后覺得某部分用料過大，及時批示將某部收小些。久而久之，形成京作家具較廣作家具用料小的特點。

在造辦處普通木作中，多由江南地區招募優秀工匠，其作工趨向蘇式。不同的是，他們在清宮造辦處制作的家具較江南地區用料要大。而且沒有摻假的現象。

 

從紋飾上看，京作家具較其它地區又獨具風格。它從皇家收藏的古代玉器、銅器上吸取素材，巧妙地裝飾在家具上。

清代在明代的基礎上又發展的更加廣泛了。明代多限于裝飾翹頭案的牙板和兩腿間的鑲板，清代則在桌案、椅凳、箱柜、上普遍使用。

 

 清代家具上仿古玉的云紋

明代多雕刻螭虎龍 (北京匠師多稱其為拐子龍或草龍)；而清代則是夔龍紋最為常見，其它還有夔鳳紋、拐子紋、螭紋、虬紋、蟠紋、饕餮紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、勾卷云紋等無其不有。

根據家具造型的不同特點，而施以各種不同形態的紋飾，顯示出各式古香、文靜典雅的藝術形象。

二、蘇作家具

蘇式家具是指以蘇州為中心的長江中下游地區所生產的家具。蘇式家具形成較早，舉世聞名的明式家具即以蘇式家具為主。

它以造型優美、線條流暢、用料及結構合理、比例尺寸合度等特點和樸素、大方的格調博得了世人的贊賞。

 明 黃花黎藤心羅漢床故宮博物院藏

進入清代以后，隨著社會風氣的變化，蘇式家具也開始向繁瑣和華而不實的廣面轉變。這里所講的蘇式家具主要指清代而言。

以紫檀席心描金扶手椅為例，從外觀看，頗為俊秀華麗，但從其用料方面看，是異常節儉的。先從四條腿說起，四條直腿下端飾回紋馬蹄，上部飾小牙頭，這在廣式家具中通常用一塊整料制成。而此椅卻不然，四條直腿平面以外的所有裝飾全部用小塊碎料粘貼。

 清雍正 紫檀描金百福納吉扶手椅

包括回紋馬蹄部分所須的一小塊薄板。椅面下的牙條也較窄較薄，座面邊框也不寬，中間不用板心，而用藤席，雙節省了不少木料。

再看上部靠背和扶手，采用拐子紋裝飾，拐角處用格角榫拼接，這種紋飾用不著大料，甚至連母大小的小木塊都可以派到用埸，足見用料之節人命儉。

 

蘇式家具的大件器物還常采用包鑲作法，即用雜木為骨架，外面粘貼硬木薄板。這種包鑲作法，費力費時，技術要求也較高，好的包鑲家具不經仔細觀察或移動，很難看出是包鑲作法。

聰明的工匠通常把拼縫處理在棱角處，而使家具表面木質紋理保持完整，既節省了木料，又不破壞家具本身的整體效果。為了節省材料，制作桌子、椅子、凳子等家具時，還常在暗處摻雜其它柴雜木。這種現象，多表現在器物里面穿帶的用料上。

 

現在故宮博物院收藏的大批蘇式家具，十之八九都有這種現象。而且明清兩代的家具都是如此。蘇式家具里側大都油飾漆里，目的在于使穿帶避免受潮，保持木料不致彎形，同時也有遮丑的作用。

總之，蘇式家具在用料方面和廣式家具風格截然不同，蘇式家具以俊秀著稱，用料較廣式家具要小的多。

由于硬質木材來之不易，蘇作工匠往往惜木如金，在制作每一件家具前，要對每一塊木料進行反復觀察、衡量、精打細算，盡可能把木質紋理整潔美麗的部位用在表面上。不經過深思熟慮，決不輕易動手。

蘇式家具的鑲嵌和雕刻也主要表現在箱柜和屏聯上。

以普通箱柜為例，通常以硬質木材做成骨架，當中起槽鑲一塊軟木板，然后按漆工工序做成素漆面。漆面陰干后，開始裝飾，先在漆面上描出畫稿，再按圖案開式用刀挖槽兒，將事先按圖作好的各種質地的嵌件鑲進槽內，用膠粘牢，即為成器。

蘇式家具中的各種鑲嵌大多用小塊材料堆嵌，整板大面積雕刻成器的不多。常見的鑲嵌材料大多為各種玉石、各色彩石、象牙、螺甸、各種材質的木雕等。在各種木雕中又以雞翅木雕居多。

 

 

清 黃花梨百寶嵌蕃人進寶圖頂豎柜

蘇式家具鑲嵌手法的主要優點是可以充分利用材料，哪怕只有黃豆大小的玉石或螺甸碎渣，都不會廢棄。

蘇式家具的裝飾題材多取自歷代名人畫稿。以松、竹、梅、山石、花鳥、風景以及各種神話故事為主。其次是傳統紋飾，如：海水云龍、海水江崖、龍戲珠、龍鳳呈祥等。折枝花卉亦很普遍，大多借其諧音寓意一名吉祥語。

 

局部裝飾花紋多以纏枝蓮或纏枝牡丹為主。西洋花紋較為少見。一般情況下，蘇式的纏枝蓮與廣式的西蕃蓮，已成為區別蘇式還是廣式的一個特征。

三、廣作家具

明末清初，西方傳教士大量來華，廣州由于它特定的地理們置，成為中國對外貿易和文化交流的一個重要門戶。

隨著對外貿易的進一步發展，各種手工業也都隨之恢復和發展起來。加之廣州又是貴重木材的主要產地，南洋各國的優質木材也多由廣州進中，制作家具的材料比較充裕，這些得天獨厚的有利條件，賦予廣式家具獨特的風格。

 

廣式家具的特點之一是用料粗大充裕，家具的腿足、立柱等主要構件不論彎曲度有多大，一般不用拼接作法，而習慣用一塊木料挖成，其它部位也大體如此。

廣式家具為講求木性一致，大多用一種木料制成。通常所見廣式家具，或紫檀、或酸枝，皆為清一色的同一木質。決不摻雜其它木材、而且廣式家具不加漆飾，使木質完全裸露，讓人一看便有實實在在，一目了然之感。

 清中期 紫檀雕花嵌琺瑯扶手椅

廣式家具特點之二，是裝飾花紋雕刻深浚，刀法圓熟、磨工精細。它的雕刻風格，在一定程度上受西方建筑雕刻的影響，雕刻花紋隆起較高，個別部位近似圓雕。加上磨工精細，使花紋表面瑩滑如玉，絲豪不露刀鑿痕跡。

清 紫檀云龍紋四件柜頂箱部分

廣式家具的裝飾題材和紋飾，也受西方文化藝術影響。明末清初之際，西方的建筑、雕刻、繪畫等技藝逐漸為中國所應用，自清代雍正至乾隆、嘉慶時期，摹仿西式建筑的風氣大盛。

除廣州外，其它地區也有這種現象。如：在此京興建的圓明園，其中就有不少建筑從形式到室內裝修，無一不是西洋風格。為裝飾這些殿堂，清廷每年除從廣州定做、采辦大批家具外，還從廣州挑選優秀工匠到皇宮，為皇家制作與這些建筑風格相協調的中西結合式家具。

1873年拍攝的圓明園遠瀛觀

即以中國傳統工藝制成家具后，再用雕刻、鑲嵌等工藝手法裝飾西洋花紋。這種西式花紋，通常是一種形似牡丹的花紋，亦稱“西蕃蓮”。

這種花紋線條流暢，變化多樣，可以根據不同器形而隨意伸展枝條。它的特點是多以一朵或幾朵花為中心，向四外伸展，且大都上下左右對稱。如果裝飾在圓形器物上，其枝葉多作循環式，各面紋飾銜接巧妙，很難分辨它們的首尾。

 

 西番蓮紋飾

廣式家具除裝飾西式花紋外，也有相當數量的傳統花紋。如：各種形式的海水云龍、海水江崖、云紋、鳳紋、夔紋、蝠、磬、纏枝或折枝花卉，以及各種花邊裝飾等。

有的廣式家具中西兩種紋飾兼而有之；也有的廣式家具乍看都是中國傳統紋飾，但細看起來，總或多或少地帶有西式痕跡。為我們鑒定是否廣式家具提供了依據。

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