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| 明清家具研習社 |
出入關山十二年，哀情盡在胡笳曲
東漢時期，烽火連天，蔡邕的女兒蔡文姬在逃難途中被匈奴俘虜西去，獻給了匈奴左賢王。十二載后，曹操因懷念故人蔡邕，又遣使者將蔡文姬從胡地贖回。
在歸漢途中，精通音律又才華橫溢的蔡文姬借胡笳音調創作出了琴曲《胡笳十八拍》，將流亡他鄉的悲苦、身不由己的無奈、骨肉分離的痛楚等等濃情，熬成斷腸之音。
明 仇英《胡笳十八拍圖·第三拍》 臺北故宮博物院藏
這一傳說流傳甚久，境況相似的南宋遺民更是將其引為心聲。唐代文人劉商也曾擬胡笳之曲，創作了琴曲歌辭，膾炙當時。
今天我們要欣賞的這幅南宋畫卷《胡笳十八拍圖》，現藏于大都會博物館，每幅配的正是劉商之辭，可謂是如泣如訴。
第一拍
紗窗對鏡未經事，將謂珠簾能蔽身。
第一幅圖畫的是胡人洗劫蔡文姬府邸的場景，胡人的鐵騎聚集在府門外，將值錢玩意兒都裝箱搬走，府外道旁還有被胡人殺害的百姓，文姬也被擄走。
下方露出了蔡文姬府中的一角，透過門窗可以看到以書法作屏芯的大屏風立在當中，而一旁的桌案上擺放著鏡子和妝奩。
第二拍
這幅圖畫的是胡騎帶著俘虜和財寶返回胡地，這時的蔡文姬坐在馬上，戴著輕紗帷幔。
第三拍
如羈囚兮在縲紲，憂慮萬端無處說。
使余力兮翦余發，食余肉兮飲余血。
到了匈奴的地盤，成為階下囚的蔡文姬被匈奴左賢王要求做他的妻子，辭中透露出的都是“生不如死”。
這幅圖已經描繪了匈奴營地常用的一些家具，因游牧民族喜歡席地而坐，他們使用的坐具是包裹錦繡的墊子。前方用于擺放飲食的則是長條矮桌，盛裝食物的盤子也像樹葉一樣，頗具特色。
右上角還有一件朱漆四方香幾，邊緣設圍欄，腿間裝花棖，四條腿微微外挓，修長如鶴，頗為曼妙。
第四拍
山川路長誰記得，何處天涯是鄉國。
自從驚怖少精神，不覺風霜損顏色。
蔡文姬望著明月，對故土的思念之情愈發涌動，身旁侍女捧著古琴，這也是在暗示她擅長琴藝。
第五拍
水頭宿兮草頭坐，風吹漢地衣裳破。
羊脂沐發長不梳，羔子皮裘領仍左。
胡地的日常生活和故土有很大的區別，用羊脂洗頭、披發左衽、以動物皮毛做衣日夜不換、氈帳居無定所......蔡文姬日復一日地重復著這種不適應的生活。
除了之前出現過的長桌，這里還出現了仆從烹飪使用的矮桌，這種桌子呈原木色，和貴族使用的黑色漆桌迥然有別。
第六拍
怪得春光不來久，胡中風土無花柳。
天翻地覆誰得知，如今正南看北斗。
眾人觀察天象，文姬卻只感天翻地覆，斗轉星移，因為言語不通，只能用手勢交流。
第七拍
男兒婦人帶弓箭，塞馬蕃羊臥霜霰。
寸步東西豈自由，偷生乞死非情愿。
又是一次宴席，依然使用了那些熟悉的器具，這些器具輕便好用，方便游牧民族轉移和攜帶。
第八拍
憶昔私家恣嬌小，遠取珍禽學馴擾。
如今淪棄念故鄉，悔不當初放林表。
第九拍
當日蘇武單于問，道是賓鴻解傳信。
學他刺血寫得書，書上千重萬重恨。
髯胡少年能走馬，彎弓射飛無遠近。
遂令邊雁轉怕人，絕域何由達方寸。
第十拍
恨凌辱兮惡腥膻，憎胡地兮怨胡天。
生得胡兒欲棄捐，及生母子情宛然。
這幅圖中出現了胡人貴族使用的車輦，通身朱漆，長桿頭作龍頭，交接處裹黃銅雕花部件，入口處作盝頂，里面又似乎改作硬山頂樣（明清時更常見，宋代未見記載），設計別致，明艷華麗。
第十一拍
日來月往相推遷，迢迢星歲欲周天。
無冬無夏臥霜霰，水凍草枯為一年。
漢家甲子有正朔，絕域三光空自懸。
幾回鴻雁來又去，腸斷蟾蜍虧復圓。
又是幾年過去，望著南歸的鴻雁，蔡文姬對故土的思念愈發深切。在這幅帶仆從出行的場景中，右下角停了一輛輕簡的車輦。也是通身朱漆，黃銅件裝飾，上面還放了一件華美的鹿角椅背，既增強舒適性，又彰顯了地位。
第十二拍
破瓶落井空永沉，故鄉望斷無歸心。
寧知遠使問姓名，漢語泠泠傳好音。
夢魂幾度到鄉國，覺后翻成哀怨深。
如今果是夢中事，喜過悲來情不任。
漢使前來問詢身份，回家終于不再只存在于夢里。但真正迎來這夢寐以求的一刻時，心里卻是悲喜交集，不能自已。
第十三拍
童稚牽衣雙在側，將來不可留又憶。
還鄉惜別兩難分，寧棄胡兒歸舊國。
即便舍不得親骨肉，也要踏上歸鄉之路。在準備告別的這幅圖景中，胡人又擺開了宴席，畫面的左上角還出現了新馬車，主骨呈原木色，車廂作盝頂，四面作田字格欞。
第十四拍
莫以胡兒可羞恥，思情亦各言其子。
手中十指有長短，截之痛惜皆相似。
漢使帶文姬歸鄉的一行人中，有一人扛著交椅，交椅圓靠背，搭腦如弓，頗為輕便。
第十五拍
嘆息襟懷無定分，當時怨來歸又恨。
不知愁怨意若何，似有鋒铓擾方寸。
第十六拍
去時只覺天蒼蒼，歸日始知胡地長。
重陰白日落何處，秋雁所向應南方。
文姬乘坐的馬車又與之前有區別，這輛馬車仍是朱漆黃銅，四面則裝上了矮欄桿，馬車頂還是高規格的廡殿頂。
第十七拍
行盡胡天千萬里，惟見黃沙白云起。
馬饑跑雪銜草根，人渴敲冰飲流水。
途中休憩，為首的官員用上了交椅，可見交椅正是為行軍準備，且地位尊崇，唯有貴人才能使用。
第十八拍
歸來故鄉見親族，田園半蕪春草綠。
明燭重然煨燼灰，寒泉更洗沉泥玉。
終于回到闊別多載的府邸，右下閨房中的插屏也露出全貌，只是屏芯不再是書法，變成了潑墨山水，這也是在暗示物是人非。
府邸外的場景也大不相同，曾經難民流竄、門窗緊閉的街道又繁華起來，街邊小店里擺放好粗樸簡雅的長桌長凳，還有人正在對坐品茗。
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