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| 明清家具研習社 |
榫卯的多種可能
明式家具的完美并非一蹴而就，從草席到羅漢床，歷代承襲著家具的變革與發展，才有了形簡意深的至美明韻。
其中最值得矚目的，當屬與明式家具藝術氣質最為接近的宋代家具，還有許多人認為，宋代家具正是明式家具之源。
宋 趙佶《聽琴圖》（局部） 故宮博物院藏
從造型與結構來說，宋代家具已經趨于完善，此時的工匠摒棄了前代常見的對箱型結構的模仿，將目光更多地轉向梁柱結構和折疊結構，最終便誕生了高足桌椅、交椅等作品。
僅承具一種，宋代家具的主要榫卯結構就包括三大類，而這也被明式家具完美繼承，使我們至今仍能感受到宋明家具不流于俗的簡雅與精致。
四面平結構
四面平結構的核心在于使用粽角榫，即每個角都以三根方材格角結合在一起，轉角結合處均為45°格角斜線，形成一個類似粽子的角，所以又名粽角榫。
這種結構其實源于更早期的箱型結構，商周時期的承具就多是箱型結構，宋人以此為基，刪繁就簡，將封閉的各面盡可能改小，只留足承重部位，其余處皆透空作。
趨于成熟的四面平結構能和方形桌面相呼應，既能保持四四方方棱角分明的端莊謹肅，又能使承具的腿足部分更為疏朗空闊，可供納足，也能使承具顯得玉立亭亭。
北宋 王居正《調嬰圖》 波士頓美術館藏
腿足的演化似乎也正伴隨這一變化進行，原來流行的壸門榻為箱型結構，中部的支撐部位被省略，兩端則從L型逐漸變成各式精美腿足。
北宋 李公麟《維摩演教圖卷》（局部） 故宮博物院藏
宋 《宮沼納涼圖》 臺北故宮博物院藏
有束腰與無束腰
另一方面，根據腿足與面板結合方式不同，宋代家具形成了有束腰與無束腰的兩種體系，為明式家具中束腰的應用做好了鋪墊。
王世襄先生在《明式家具研究》中也對此做出了自己的總結：在宋代家具中，束腰多與彎腿搭配，無束腰者多與直腿搭配。
《維摩演教圖》是北宋畫家李公麟創作的紙本墨筆畫，而《五山十剎圖》是南宋時期日本僧侶測繪五山十剎建筑以及室內家具的資料，以此二者的香幾作對比，我們便可以清楚地觀察到這種搭配。
左：北宋 李公麟《維摩演教圖》故宮博物院藏
右：南宋《五山十剎圖》
有束腰結構往往更強調層次感，所以牙板與腿足的輪廓也會更強調流暢感，鼓腿彭牙、三彎腿等造型也更適合用在這種結構中。
無束腰家具的結構則更為精簡，面板與腿足直接交接，有些工匠還會選擇增添牙板牙條來鞏固結構，這一做法也能使承具更為美觀。
南宋 征人曉發圖
從宋代古畫中我們可以發現，這一時期的無束腰承具還有使用類夾頭榫的細小角牙，這或許與后面的夾頭榫結構也有一定關系。
宋 《瑤臺步月圖》 故宮博物院藏
插肩榫與夾頭榫
如前所言，在無束腰結構中，宋代家具會使用牙條加固，而最為典型的兩種架構，就是案形結體家具中最常被提起的夾頭榫與插肩榫。
夾頭榫即在腿足兩端均加設角牙，組成一組連接腿足、牙邊和角牙的榫卯結構，在案形家具中，它的結合位置往往不在四角，而在長邊兩端收進一些的位置。
它的設計靈感來源于大木梁架構的自柱頭開口、中夾綽幕=，工匠以橫木連接立柱的同時，在立柱兩端作“雀替”以幫助分擔受力，這也就是牙條在家具結構中起到的作用。
牙子與雀替
宋 《春宴圖》 故宮博物院藏
夾頭榫使得四條腿足有了更為緊密的聯系，構成一個方框，能更均勻地分擔上部重量。目前可見的宋代繪畫中，更是有大量的夾頭榫結構承具，據許多學者研究，夾頭榫結構承具正是在北宋開始被廣泛應用。
南宋 劉松年《攆茶圖》 臺北故宮博物院藏
插肩榫則是使腿子在肩部開口并將外皮削出八字斜肩，用以和牙子相交，它的結構本質和夾頭榫是相似的。從造型上說，插肩榫結合處尖角利落，宛若劍刃帶鋒，展現了細部之美，而大致看去又渾然一體，絲毫不影響整體性，藝術感十足。
插肩榫云紋平頭案
而且插肩榫還有一個優點，若上部案面受力，牙條會隨之下壓，與腿足的斜肩咬合就更為緊密，使得整器結構也更為穩健。
最早的插肩榫實物是五代時期的一件木榻，宋畫中的插肩榫雖然也不少，但還并沒有像明式家具一樣形成范式，而是呈現出不同特色，比如《梧陰清暇圖》中的這件，插肩結構就與我們熟悉的不大相同，甚至還出現了羅鍋棖雛形。
五代 江蘇邗江蔡莊墓 木榻
宋 梧陰清暇圖 臺北故宮博物院藏
*參考文獻：霍媛《宋代家具中承具的藝術風格研究》
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