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無(wú)論從歷史角度還是從藝術(shù)角度來(lái)講，清代廣式家具總是反映了一個(gè)時(shí)期家具制作的特殊風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)，無(wú)形中影響了清代家具的制作風(fēng)格。

　　以廣作為例淺析清代家具工藝技法和藝術(shù)特點(diǎn)

　　——清代家具概論(二)

　　所謂清代家具用料粗壯、充裕，造型穩(wěn)重大方，裝飾繁復(fù)華麗，主要是指廣式家具而言。

　　清代家具繼承了中國(guó)歷朝的工藝傳統(tǒng)，具有很強(qiáng)的科學(xué)性、藝術(shù)性及實(shí)用性，無(wú)論是造型還是結(jié)構(gòu)，都達(dá)到了一定的藝術(shù)水平。在結(jié)構(gòu)上，它基本保持著我國(guó)明代家具的傳統(tǒng)形式，但又隨著時(shí)代的變遷略有變化。在裝飾風(fēng)格上，它受到了西方文化藝術(shù)的影響，以富麗、穩(wěn)重為準(zhǔn)則，使用不同材質(zhì)、不同題材的裝飾手法，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。在工藝上，制作科學(xué)合理，滿足人們生活的需要。明末時(shí)期，葡萄牙人來(lái)華，其聚居地澳門(mén)，高棟飛甍，櫛比相望。至清初，隨著對(duì)外貿(mào)易的進(jìn)一步發(fā)展，廣州的商館、十三洋行等先后建立，這些商業(yè)機(jī)構(gòu)的建筑大都摹仿西洋形式，一時(shí)官府、民居也多相率效仿，于是形成一股空前的“西洋熱”。其它如象牙雕刻、瓷器燒造以及景泰藍(lán)等各種工藝也都隨之有了相應(yīng)的變化和發(fā)展。當(dāng)時(shí)在清宮造辦處木作中，還專(zhuān)門(mén)設(shè)有廣木作，可見(jiàn)在當(dāng)時(shí)，它處于很高的歷史地位，無(wú)形中影響了清代家具的制作風(fēng)格。

　　桌案類(lèi)

　　清代桌案，分兩種形式：一種是四個(gè)桌腿在四角，大多帶束腰;另一種是桌腿裝在桌面兩端縮進(jìn)一些位置上。前者稱“桌形結(jié)體”，后者稱“案形結(jié)體”。明代案形結(jié)體的長(zhǎng)桌多用夾頭榫結(jié)構(gòu)，也有用托角榫結(jié)構(gòu)，但數(shù)量不多。清代則用托角榫結(jié)構(gòu)較多，偶爾用夾頭榫結(jié)構(gòu)。桌形結(jié)體的做法基本沿用明式，沒(méi)有什么明顯變化。

　　廣式家具也不例外，如清宮舊藏紫檀雕花長(zhǎng)桌(圖1)，長(zhǎng)165.5厘米、寬38.7厘米、高89.2厘米。桌面邊框?qū)?0厘米，厚3厘米。下為托腮，厚1.3厘米，并與桌面系一木做成。實(shí)際上用于做桌面四框的木料厚度為4.3厘米。桌面和其它部位采用傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)。桌面用攢邊作法，腿與面的結(jié)合用長(zhǎng)短榫結(jié)構(gòu)，腿和牙板用抱肩榫結(jié)構(gòu)。桌面板心用一塊寬18.7厘米的整板鑲成，下面輔以穿帶四條。面下是束腰，高4厘米，厚1.1厘米，中間鏤雕出串枝西洋卷草花紋。束腰下托腮與上托腮對(duì)稱。再下是牙板，厚2.2厘米，寬9厘米，浮雕西洋卷草花紋。牙板下沿隨花紋形態(tài)作成曲邊。四角立四腿，由于上下托腮的作用，桌沿噴出較多，因而四腿的拱肩也較大，四條腿通體飾西洋花紋。四腿與牙板結(jié)合的拐角處，作出與牙板曲線相呼應(yīng)的翅式牙。翅式牙也是與腿一木做成的。腿方5.5厘米，下端為軟彎內(nèi)翻馬蹄形，8厘米見(jiàn)方。且不說(shuō)桌面四框以及束腰、牙板用料寬厚，單就腿足來(lái)說(shuō)，它是用一塊8厘米見(jiàn)方的粗料加工而成。除上端靠里側(cè)部分留作榫頭，下端里側(cè)削出馬蹄以及中間預(yù)留腿柱、翅式牙外，腿柱里側(cè)兩面和拱肩以上部分的木料全部削掉，可見(jiàn)用料之費(fèi)。此桌由于用料粗大，馬蹄向內(nèi)兜轉(zhuǎn)較大，所以看上去似顯笨拙，不如明式家具俊美。

　　椅凳類(lèi)

　　清代的扶手椅大多采用束腰作法，先做成帶束腰的坐面，然后在面上另安扶手和靠背。這是沿用明代床榻的做法，與明式扶手椅做法截然不同，明式扶手椅很少帶束腰的，后背兩側(cè)邊柱與兩條后腿用一塊整木做成。清代扶手椅也稱“太師椅”，大都帶束腰，后背與坐多為九十度直角。有的即使有背傾角，和明式相比差別也很大。如紫檀扶手椅，椅背兩邊立柱與坐面基本垂直，只是搭腦處略向外彎轉(zhuǎn)，從而形成九十五度的背傾角。后背和扶手都采用框式結(jié)構(gòu)，用走馬銷(xiāo)連接。做法是在坐面兩側(cè)鑿出前寬后窄、底大口小的榫窩，在扶手下邊框安相應(yīng)的榫頭，將榫頭插進(jìn)榫窩后用力向后推，榫銷(xiāo)向后滑進(jìn)窄口，榫頭就難以拔出了。扶手后豎邊也安同樣榫頭，后背豎邊鑿下寬上窄的榫窩，通常情況下后背下橫邊還有一對(duì)直銷(xiāo)，把后背對(duì)準(zhǔn)扶手豎邊榫頭用力向下按，使下橫邊與坐面吻合，即可把后背、扶手和坐面緊緊連為一體。坐面以下皆如常式：用攢邊作法組成坐面;長(zhǎng)短榫結(jié)構(gòu)支撐坐面;用抱肩榫連接腿足、牙板;腿的下部有管腳棖，用格肩榫結(jié)構(gòu)。足下飾回紋馬蹄，這也是清代的特征。明代扶手椅少使用束腰式，足端也不作任何裝飾，唯方凳、圓凳帶有束腰和不束腰兩種類(lèi)型，但也不飾回紋足。另外，清代椅凳坐面與腿的結(jié)合通常與采用托角榫結(jié)構(gòu)作法，面下帶束腰。如果凳面是圓形的，則采用弧形抱肩榫。

　　清宮舊藏紫檀雕花嵌琺瑯?lè)鍪忠危螜M64.3厘米、縱51.4厘米、通高114.8厘米，面高53厘米。椅背搭腦用一塊長(zhǎng)51厘米、寬18厘米、厚6厘米的板材刮削成3.5厘米厚的弧形板，然后在板上鏤雕出大曲率的勾卷云紋。微向外彎曲的扶手，亦采用厚板鏤雕的同樣做法。這種做法必須要有一定厚度的材料才行。椅背的背板用一塊厚5厘米、長(zhǎng)46厘米、寬25厘米的木板削刮成2厘米厚的“S”形曲線板。椅背搭腦做成中式如意云頭狀，而在透孔處另鑲以薄板雕刻的西式卷草花紋。背板為曲線形，飾以中式勾卷紋，正中鑲嵌西式花紋琺瑯片一塊，琺瑯片邊沿木板嵌口又飾以西式卷葉邊。椅背正中嵌黃楊木雕磬紋和流蘇，然緊靠磬紋上部又雕一朵西式瓣珠花。此椅椅面厚3.2厘米，采用低束腰形式，束腰高2厘米。牙板上安托腮，足間安管腳棖，四條橫棖的高度相同，寬度也與腿的寬度相同，為3.5厘米，厚2.5厘米。四面腿內(nèi)鑲壼門(mén)牙條，管腳棖下面也飾有牙條。此外，在椅背搭腦鏤空透孔中和扶手內(nèi)框亦均滿嵌西洋紋花牙和牙條。此椅構(gòu)件裝飾繁瑣。從器身各部比例看，坐面橫度大于高度，坐面縱向尺寸幾乎與高度相等，給人以穩(wěn)重大方之感。至于用料方面，與平常的椅子相比，材料耗費(fèi)要多用許多。

　　柜格類(lèi)

　　明式家具多用透榫，目的是為了使器物牢固堅(jiān)實(shí)。清代柜格的結(jié)構(gòu)也大體保留明代傳統(tǒng)形式。柜頂與四框用棕角榫結(jié)構(gòu)，門(mén)板及兩板心用框內(nèi)裝板結(jié)構(gòu)，橫帶與四框用格肩榫結(jié)構(gòu)。柜格中部橫梁與邊框的結(jié)合都用暗榫，而下橫梁兩側(cè)則用明榫(即透榫)。考慮到正面的美觀，兩山橫帶大多不用透榫。由于硬質(zhì)木材不易變形，同樣可以收到牢固堅(jiān)實(shí)的效果，這通常指柜格的正面而言。單就一件柜格的整體結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，仍存在某些不足之處。柜格一般形體較大，大者十?dāng)?shù)人不易挪動(dòng)，小者搬動(dòng)也需兩人以上。有的柜格年長(zhǎng)日久以致榫鉚膠質(zhì)失效，在挪動(dòng)時(shí)常出現(xiàn)兩山開(kāi)榫現(xiàn)象。由于各地間的相互借鑒和影響，廣式家具與其它地方的家具也有許多共同點(diǎn)。在使用透榫時(shí)，一般不用在正面及上平面，而多處理在兩側(cè)。為了增添藝術(shù)效果，帶有洋式花紋或西洋紋飾痕跡的約占十之六七。

　　比如，清宮舊藏紫檀雕花柜格，僅從外形看不顯笨重而頗為俊秀，仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，它是靠在邊角處的巧妙修飾緩和并彌補(bǔ)了因邊框材料過(guò)大而出現(xiàn)的呆板，從而達(dá)到優(yōu)美、俊秀的藝術(shù)效果。其方法是在四框里口邊緣雕一道寬約一厘米的繩紋，繩紋外再作一道約0.2厘米寬的陽(yáng)線，再外為3厘米寬的素混面。這樣一來(lái)，便造成一種仿佛繩紋邊是在邊框上另加的視覺(jué)效果，從而避免了因材料過(guò)大而產(chǎn)生的笨重呆板感。中間的橫梁亦采取同樣做法，上下兩邊做成繩紋，中間做成混面雙邊線。實(shí)際橫梁厚度為3.4厘米。至于門(mén)板和兩山鑲板，板面裝飾的花紋圖案均用陽(yáng)刻手法，雕刻的花紋高出襯地平面達(dá)0.5厘米，加上鑲?cè)脒叢鄣暮穸龋瑢?shí)際厚度要超過(guò)1厘米。柜格正面兩門(mén)板心都飾以陽(yáng)刻花紋，每塊板心在離邊框3厘米至4厘米處，雕一道約0.3厘米寬的絳子線，四角及正中心浮雕折枝花卉。花朵及枝葉叉芽四出，雕刻較深而富于立體感。兩山雕刻的是中式折枝牡丹，都是傳統(tǒng)裝飾紋樣，但在四角與正中花紋之間，又雕一組西洋巴洛克花紋，翻卷回旋，線條流暢。上部架格部分四框飾繩紋，中間裝抽屜兩層，每層四個(gè)，面板用影木做成，而在抽屜面外，又以紫檀薄板雕刻西洋花瓣飾邊。從整個(gè)地子看，亦平滑如鏡，柜格兩山的板心也同樣如此。

　　總而言之，清代硬木家具主要是兩大派別，即江南和嶺南兩派。江南包括長(zhǎng)江下游的蘇州、揚(yáng)州、江寧一帶;嶺南則多指廣州一帶。嶺南產(chǎn)品數(shù)量雖不及江南，但藝術(shù)水平則超越江南。所謂清代家具用料粗壯、充裕，造型穩(wěn)重大方，裝飾繁復(fù)華麗，主要是指廣式家具而言。它雖不及明式家具那樣樸素、典雅，制作科學(xué)合理，但無(wú)論從歷史角度還是從藝術(shù)角度來(lái)講，清代廣式家具總是反映了一個(gè)時(shí)期家具制作的特殊風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)。